質疑並挑戰人類主導戲劇劇場的權威，重新協調非人生物與人類劇場之間的張力，嘗試重建立一種具有先鋒性的劇場試驗系統，是單松縣話劇團劇場實踐的重要面向。猴子作為最接近人類的非人類生物，是否可以成為當代人類劇場中的表演主體？這一問題看似抽象，實際也不容易回答。當代劇場的「物種學轉向」，打破了將人類與動物二分的人類中心主義劇場的傳統觀念。在後人類主義和現代性轉型的語境中，動物性與人的主體性、表演藝術與生命裝置之間的邊界日益模糊。本作品結合單松縣話劇團猴子演員的訓練案例，將猴子與其他劇場材料相結合，以猴子進入劇場表演的可能性為核心，探討後人類劇場與post-human performance的突破與革新。

獎項註銷說明

獲獎名單公告後，主辦單位查核該作品違反競賽規則（作品發展之需而進行之校內公開售票演出），為尊重競賽規則與所有參賽者之公平性，主辦單位決議取消獎金與獎牌。唯因主辦單位已經進行讀劇籌備，且該作品在創意與內容上表現優異，我們決定：

1.原定之讀劇活動在取得作者授權後，繼續保留為非競賽公開呈現，並於活動現場加註說明。

2.第七屆泛華首獎從缺。

3.主辦單位將針對報名與審查流程進行檢討，未來並將加強作品資格確認程序，以維持競賽之公信力。

*本聲明已充分說明本單位立場與處理方式，未來將不再對此另行回應。

作者簡介

李修遠，98年2月生於江蘇南京，非常標準的水瓶座+INFP。於南京大學文學院就讀七年，並在去年夏天愉快畢業。就讀期間因為太過懶散始終沒有認真產出劇本，只有在本科畢業、碩士開題時得到導師的敦促與壓力才完成了一些較為良好的作品。一度有過長期浸泡在劇場里的日子，但突然發現長期呆在黑暗空間里容易得慢性病，因而抽出大量時間在廣闊天地間遊覽，欣喜地發現原來世間有這麼多複雜奇妙又值得一寫的事情正在發生。自完成這個劇本起至今日，已完成兩部新話劇劇本創作，人生值得，而得泛華會是個人創作之路最好的開端。

得獎感言

31號晚上和朋友聊天，他說明天給我發獲獎郵件，慶祝一下4.1愚人節。第二天是個天氣很不錯的尋常春日，我在辦公室透過窗簾靜靜望著朦朧樹影發呆。手機屏幕上方跳出了泛華的郵件，「這傢伙還真夠無聊，預告過的玩笑真做出來就不好玩了」。但心裡還是挺感動，拿我開玩笑他還真上心。點開郵件越看越欣慰，「這做得也太逼真了，他好用心啊」。最後點開往來郵件，「誒，是官方郵箱？」有一瞬間感受到身體中佔比百分之七十的液體凝結成固態，緊急確認了一遍信息。

這種天降大喜的事情似乎在我短短二十餘載的生命里發生過那麼模糊的幾次，但我無一例外都淡忘了。人生從來都是各種意料之外堆疊而出的形態，無論是好的還是壞的。我們能做的就是擺好自己的姿勢，不求優雅但求從容地平穩過渡到下一個階段。

祝願泛華越來越好，祈禱世界盡可能變得更好，期盼自己一切安好，希望老師和家人朋友們好、好、好。

這次應該會記得很久很久吧。

他們對望——在犯人欄的年老記者，在旁聽席的中年記者，在記者席的年輕記者——他們望到了過去，從那只有自己雙眼見證過的每一個瞬間，如何活到了現在？當只有自己帶著一切的記憶，這個時代的記者，正望著怎樣的未來？

作者簡介

香港編劇，以筆名劉螢發表的劇本包括《涼風有信》及《牆與門》，並在媒體撰寫戲劇評論及藝文報道。曾在香港主要劇團及學院製作中擔任戲劇構作、聯合翻譯及編作演員等崗位。相信劇場是理解、連結、感動和想像的地方，希望能在香港持續創作，持續想像。

得獎感言

在得知獲獎的那一天，興奮過後，便想起了動筆的那些時刻。當時我聽到一個又一個前同事和前行家的故事，決定要為他們寫一個劇本，因為覺得每個仍然在前線見證着事件發生，面對困難仍然寫出真誠報道只為世界可以變好一點點的記者，都是這個時代的英雄。希望這個劇本能夠紀錄一些他們的身影，留下一些他們的心底話。

非常感謝泛華給了我作為編劇的第一個獎項。容我長氣一點︰感謝ST在臨近截稿日時被逼為這個作品做了資料搜集和編輯的工作，在我創作路上一直支持我而且比我更相信我的創作；感謝H肯定我創作的直覺，鼓勵我「直接」地寫這個作品；感謝K邀請我參與她有關記者的創作計劃，給了我記者在法庭上望著一片漆黑尋找光明的意象。感謝家人支持我做喜歡的事，感謝我很多老師和朋友的愛和鼓勵，特別是V帶我認識劇場的美還一直同行至今，還有戰友SH和C，是大家滋養了我的創作和靈魂。

我是在得獎的一個星期後，才漸漸感受到內心埋藏著的一些恐懼，那份見證過了卻無能為力改變現狀的痛苦感覺，是我個人開始寫這個劇本的原因，剛好這是做記者常常有的感覺。所以最後我要感謝自己，渡過了那些作品被說是沒有「轉化」的時刻，繼續創作關心人、關心世界的作品，希望可以和更多人一起創作，以及繼續寫下去。

本劇借由在劇場中戲仿拍攝一部公路電影展開。在父親去世之後，由於疫情原因停更三年多的旅遊博主閏月重新踏上了前往異鄉的旅程。這次她選擇的地點是一個東南亞陽光明媚的、貧窮的、社會主義國家老撾。在寮國司機——年輕女孩永珍的陪伴下，閏月開啓了這趟旅程。她帶著過往旅遊的慣性，期待發現和講述「異文化」的故事，以博取流量。與各國形形色色的人偶然相遇，閏月逐漸袒露自己，拼湊出她的父輩因參與工業建設而遷徙的往事。旅程的後半段，閏月逐漸意識到生活中的各種不對勁和不平等，但仍然深陷對過往集體工廠生活的緬懷，仍然沒有勇氣徹底走向現代。

作者簡介

90後，生於福建，劇場實踐者，南京大學藝術碩士。我本科學習社會學，碩士學習戲劇，即將攻讀人類學博士。這些對於我來說本質上都是一件事，即嘗試理解與回應我們所處的環境。之前做過幾個戲，有幸受到一些認可，但自己都不太滿意。未來希望進行新的探索，比如將劇場的方法引入人文社科研究，同時也計劃發展木偶戲、紀錄劇場的工具箱。

得獎感言

2023年我到寮國考雅思，在那裡感受到的文化震撼遠比在歐洲感受到的文化震撼大。可能是因為我們對西方的思想、藝術史如數家珍，而對於我們的「附近」，包括寮國在內的東南亞地區只當作是一個旅遊消費品，甚至寮國還不是像泰國那麼有趣的消費品。我受觸動於他們的貧窮、戰爭與殖民的創傷，忽然理解了這一切與我們的關係比想象中的多得多。我們與信仰南傳佛教的寮國人與比我們與西方人接近得多。那一瞬間，我的身體突然真正感覺到自己是個「亞洲人」。我書寫的是「莫名其妙的拯救欲」，也是「亞洲的憂傷」。

我很認同莫言在《蛙》後記中的那一句，「他人有罪，我亦有罪」。我們在世界生靈當中搶佔到了成為「人」的位置，又得益於受高等教育獲得瞭解釋世界和表達的特權。我的所有輸出與行動，既為個人表達，更為贖罪。我的自我認同與職業規劃里沒有成為「編劇」這一項，這次「泛華」的認可鼓舞我繼續再堅持一下心中的小劇場理想，將發展文本作為劇場實踐的一部分，將劇場實踐作為社會行動的一部分。如若哪天徹底放棄再不做戲，那就去東南亞好好做幾個田野研究。

我的戲劇觀啓蒙於我的導師呂效平教授，受教於南京大學戲劇影視藝術系諸多優秀學者。又獲草台班的趙川、吳夢，台灣小劇場前輩王墨林的指點。領略太多恩情，未能一一道盡。感謝所有良師益友一路的愛護與同行，感謝這個劇本創作過程中各位好友的寶貴意見。